চল চল চল

কবি ডাক দেন — চল, চল, চল! ঊর্ধ্ব গগনে বাজছে মাদল, নিম্নে উতলা ধরণী; ভোরের তরুণদল এগিয়ে চলেছে। কারাগার, ফাঁসি, লাঠির ভয়কে তুচ্ছ করে এগিয়ে যেতে হবে — নতুন ভোরের দিকে, নতুন সমাজের দিকে। সামরিক রূপকে সাজানো এই গান তরুণদের শেখায় কঠোর হতে, নির্ভীক হতে; আকাশ নিজেই যেন যুদ্ধের দামামা বাজাচ্ছে। মিছিলের তালে তালে গাওয়া এই গান শুধু যুদ্ধের ডাক নয় — গঠনেরও আহ্বান।

কাজী নজরুল ইসলামের 'চল্ চল্ চল্' (সন্ধ্যা, ১৯২৯) বাংলা ভাষার সবচেয়ে উদ্দীপনাময় সংগীতগুলোর একটি — যা ১৯৭২ সালে বাংলাদেশের রণসংগীত হিসেবে গৃহীত হয়। কবিতার শুরুতেই ডাক: 'চল্ চল্ চল্! ঊর্ধ্ব গগনে বাজে মাদল' — মাদলের তালে তালে এগিয়ে চলার আহ্বান; এই ছন্দই কবিতার প্রাণ — পড়তে পড়তে পাঠকের পা যেন নিজে থেকেই তাল মেলায়। নজরুল এই গান লেখেন ১৯২০-এর দশকের শেষে, যখন ভারতের স্বাধীনতা আন্দোলনে তরুণদের অংশগ্রহণ বাড়ছিল; 'সন্ধ্যা' কাব্যগ্রন্থের এই গান সরাসরি সেই তরুণদের উদ্দেশে — যারা কারাগার, ফাঁসি, লাঠির ভয়কে তুচ্ছ করে এগিয়ে যাবে। কবিতার বৈশিষ্ট্য এর সামরিক রূপক: 'নিম্নে উতলা ধরণী-তল, অরুণ প্রাতের তরুণ দল' — ভোরের তরুণদল যেন সেনাবাহিনী; 'করুণা-কোমল' নয়, 'কঠোর' হওয়ার ডাক। নজরুলের বিদ্রোহী সত্তা এখানে পূর্ণ প্রকাশিত — কিন্তু শুধু ধ্বংসের ডাক নয়; 'চল্' শব্দের পুনরাবৃত্তিতে আছে গঠনেরও আহ্বান — নতুন সমাজ, নতুন ভোরের দিকে এগিয়ে চলা। সংগীত হিসেবে এর সুরও নজরুলের নিজের দেওয়া; মার্চ-ছন্দের এই গান মিছিলে, সমাবেশে, যুদ্ধক্ষেত্রে গাওয়া হয়েছে। ১৯৭১-এর মুক্তিযুদ্ধে মুক্তিযোদ্ধাদের কণ্ঠে এই গান ছিল প্রেরণার উৎস; স্বাধীনতার পর জাতীয় সংগীতের পাশাপাশি রণসংগীতের মর্যাদা পাওয়া তাই ঐতিহাসিক ন্যায়। কবিতাটির ভাষা সহজ, কিন্তু ভাব গভীর: 'ঊর্ধ্ব গগনে বাজে মাদল' — আকাশ নিজেই যেন যুদ্ধের দামামা বাজাচ্ছে; প্রকৃতি এই সংগ্রামের সাক্ষী ও সহযোদ্ধা। আজও, প্রায় একশো বছর পর, কোনো মিছিলে বা খেলার মাঠে এই গান বাজলে রক্তে তাল ওঠে — এটাই নজরুলের জাদু: তিনি শুধু কবিতা লেখেননি, লিখেছিলেন সময়ের হৃৎস্পন্দন। এই গানের সুর নজরুল নিজে দিয়েছিলেন — মার্চ-ছন্দের দ্রুত তাল, যা মিছিলের পায়ের সঙ্গে মিলে যায়। ১৯৭১-এর মুক্তিযুদ্ধে মুক্তিযোদ্ধারা এই গান গেয়ে রণাঙ্গনে যেতেন; স্বাধীন বাংলা বেতার কেন্দ্র থেকে এটি নিয়মিত প্রচারিত হতো। ১৯৭২ সালে স্বাধীন বাংলাদেশের সরকার একে রণসংগীত হিসেবে গ্রহণ করে — জাতীয় সংগীত 'আমার সোনার বাংলা'র পাশাপাশি রাষ্ট্রীয় অনুষ্ঠানে এটি বাজানো হয়। নজরুলের অন্যান্য রণসংগীত — 'কারার ঐ লৌহকপাট', 'দুর্গম গিরি কান্তার মরু' — একই ধারার; কিন্তু 'চল চল চল'-এর মতো সরল ও প্রত্যক্ষ ডাক আর কোনোটিতে নেই। গানটির একটি বৈশিষ্ট্য — এতে কোনো নির্দিষ্ট শত্রুর নাম নেই; ফলে যেকোনো যুগের যেকোনো সংগ্রামে এটি প্রযোজ্য। এই সার্বজনীনতাই একে চিরস্থায়ী করেছে। আজকের তরুণ প্রজন্মও আন্দোলনের মিছিলে এই গান গায় — প্রমাণ করে, নজরুলের ডাক সময়ের গণ্ডি পেরিয়ে গেছে।

দেশপ্রেম, সংগ্রাম, তরুণদের জাগরণ, স্বাধীনতা

গানটি মার্চ-ছন্দে রচিত — 'চল্ চল্ চল্'-এর পুনরাবৃত্তি পাঠকের পায়ে তাল তোলে। সামরিক রূপকের ব্যবহার: মাদল, তরুণদল, অরুণ প্রাত — যুদ্ধের আবহ। 'ঊর্ধ্ব গগনে বাজে মাদল' — প্রকৃতিকে সংগ্রামের সহযোদ্ধা হিসেবে চিত্রায়ণ। ভাষা সহজ ও প্রত্যক্ষ, কিন্তু ধ্বনিময় — মিছিলে গাওয়ার উপযোগী। নজরুল নিজে সুর দিয়েছিলেন; কবিতা ও সংগীতের এই মিলন গানটিকে দিয়েছে অসাধারণ প্রাণ। সংক্ষিপ্ত, তীক্ষ্ণ পংক্তি — কোনো অপ্রয়োজনীয় শব্দ নেই।

১৯২৯ সালে 'সন্ধ্যা' কাব্যগ্রন্থে প্রকাশের সময় ভারতের স্বাধীনতা আন্দোলন তুঙ্গে — সাইমন কমিশন-বিরোধী আন্দোলন, তরুণদের মধ্যে সশস্ত্র সংগ্রামের ঢেউ। নজরুল নিজে ছিলেন এই আন্দোলনের কবি — 'বিদ্রোহী' (১৯২২) তাকে আগেই 'বিদ্রোহী কবি' উপাধি দিয়েছিল। ১৯৭১-এর মুক্তিযুদ্ধে এই গান মুক্তিযোদ্ধাদের কণ্ঠে ধ্বনিত হয়; ১৯৭২ সালে স্বাধীন বাংলাদেশ একে রণসংগীতের মর্যাদা দেয়।